Театр оперы и балета им. И.М. Яушева второй год преподносит сюрпризы поклонникам хореографии. В начале прошлого сезона постановщик Олег Габышев выпустил с саранскими артистами собственную, деликатно осовремененную редакцию фокинских «Египетских ночей» на музыку Антона Аренского и совершенно новый одноактный балет «Дары волхвов» по новелле О` Генри на музыку, написанную Кузьмой Бодровым специально для яушевцев.
Руководство театра в данном случае продолжает традиции отечественного антрепренёра и мецената Сергея Дягилева, сыгравшего весомую роль в популяризации русского искусства в Европе и мире на рубеже XIX–XX веков. Но, кроме того, благодаря его заказам (или, как сегодня модно говорить, спонсорству) появилось немало шедевров, созданных российскими художниками и музыкантами.
В этот раз Олег Габышев, уже как главный балетмейстер, поставил модернизированную версию одноактного балета «Петрушка», музыку которого с подачи Дягилева сочинил Игорь Стравинский, хореографию специально для «Русских сезонов» в Париже сочинил Михаил Фокин, а автором сценографии, костюмов и либретто выступил Александр Бенуа.
Саранский «Петрушка», вроде бы, отсылает к сюжету первоисточника. Но вместе с тем предлагаемая Габышевым пластическая лексика, воссоздающая дух народного масленичного гуляния, отличается более близким современному зрителю модерновым стилем.
И ещё владелец балагана (обычно его показывают этаким древним Стариком Хоттабычем) на саранской сцене предстаёт в образе… самого Сергея Дягилева (в разных составах эту партию исполняют высокие статные солисты Илья Перепелкин и Роман Буянов). Важный, респектабельный дворянин в элегантном фраке и высоком цилиндре, хозяин потешного «Театра живых фигур», чья трость элегантным движением руки вращается в волшебную флейту, под звуки которой куклы оживают, чтобы развлечь публику историей о неказистом ярмарочном Петрушке, безответно влюбленном и отвергнутом хорошенькой фарфоровой Балериной, которая предпочла ему заграничного Арапа.
В саранской версии под лихие «Вдоль по Питерской», «Ах вы, сени, мои сени» народ на площади не только отплясывает. Эффектным зрелищной частью масленичных гуляний в редакции Габышева получились молодецкие забавы с кулачными поединками, исполняемые артистами в формате slow motion (замедленного видео).
Как бы то ни было, любая новая трактовка «Петрушки» обречена на сравнение с тем, что ставилось раньше.
А вот «Зимние грёзы» по пушкинской «Метели» саранские зрители увидели первыми. Хотя Олег Габышев ещё несколько лет назад, будучи ведущим солистом Театра Бориса Эйфмана, обращался к этой повести Пушкина, дебютировав в качестве хореографа-постановщика, взяв за основу партитуры сочинения Г. Свиридова и П. Чайковского. Но здесь получилось совершенно иное произведение.
Литературный сюжет, известный каждому по школьной программе, послужил лишь поводом, чтобы языком музыки и хореографии рассказать о человеческих чувствах, созвучных природной стихии, о фатальности людских судеб и роли случая, способного обернуться как трагическим, так и счастливым исходом.
Композитор Денис Хоров написал чудесную, по драматизму не уступающую пушкинской повести, проникнутую трепетной лирикой, эмоционально насыщенную музыку. Балетмейстер создал изысканное, с оригинальными режиссерскими находками и изобретательными поддержками, хореографическое полотно, пронизанное трепетной нежностью.
Воздушная Олеся Высоцкая с её утонченными линиями, выразительным телом, летящими позами и певучими руками как нельзя более органична в образе пушкинской барышни.
Атлетичный, брутальный Андрей Генералов при внешней, казалось бы, сдержанности раскрывает ранимость романтической души своего героя. В партии Бурмина (и Петрушки) на саранской сцене дебютировал приглашенный солист Дангыт Субедей.
Особая роль в «Зимних грёзах» отведена Метели (Алина Марданова), в чьей хореографической партитуре зеркально отражаются душевные метания влюбленных.
Психологические хитросплетения акцентируются лаконичной сценографией, предложенной художником художником-постановщиком Дарьей Здитовецкой, которая «рисует» геометрию отношений игрой света и тени, дышащим в унисон с действием прозрачным занавесом, парящей в воздухе подвижной конструкцией из прозрачных трубочек (то это холодные ледяные сосульки, то мерцающие церковные свечи, то отблески воспоминаний).
Денис Хоров, приехавший в Саранск на премьеру «Петрушки» и «Зимних грёз», увиденным и услышанным остался весьма доволен: «Театр проделал большую работу и показал отличный результат!». Автор особо поблагодарил оркестрантов и дирижёра-постановщика Максима Акулова.
Сергей Дягилев реинкарнировался на саранской сцене
